杜甫在成都草堂。

有《奉酬李都督表丈早春作》、《江上值水如海势聊短述》、《水槛遣心二首》、《春夜喜雨》、《春水》、《徐步》、《题新津北桥楼》、《游修觉寺》、《后游》、《暮登四安寺钟楼寄裴十迪》。自春至夏，有诗《戏为六绝句》、《春水生二绝》、《江畔独寻花七绝句》、《绝句漫兴九首》、《戏作花卿歌》、《赠花卿》。【春夜喜雨】《杜诗说》卷四：“及时而雨，其喜固宜，然非‘知时节’三字，则写喜意亦不透，此其出手惊敏绝人处。结语更有风味，春雨万物无所不润，花其一耳。”《杜诗集评》卷八引李因笃云：“诗非读书穷理，不到绝顶。然一坠理障书魔，带水拖泥，宋人转逊晋人矣。公深入其中，掉臂而出，飞行自在，独有千古。此诗妙处，有疏疏朴朴之致，非其人不知。”引俞玚曰：“绝不露一‘喜’字，而无一字不是‘喜雨’，无一笔不是‘春夜喜雨’。结语写尽题中四字之神。”《唐宋诗醇》卷一五：“近人评此诗云：写得脉脉绵绵，于造化发生之机最为密切，是已。然非有意为之，盖其胸次自然流出而意已。潜会所谓‘不涉理路，不落言诠’者，如此若有意效之，即训诂语耳。《江亭》诗亦同此意，尤为活泼泼地。”【绝句漫兴九首】《杜诗镜诠》卷八：“绝句以太白、少伯为宗，子美独创别调，颓然自放中，有不可一世之概。卢德水所谓巧于用拙、长于用短者也。”《杜诗提要》卷一四：“逐章相承，惜春花之易去也，而故作恨春、怨春之词，其意深于惜春矣。”《杜诗说》卷一○：“此首是竹枝本色，此老从不作谑，此亦可必黄河清矣。”《杜诗详注》卷九引《杜臆》：“兴之所到，率然而成，故云‘漫兴’，亦《竹枝》、《乐府》之变体也。”又云： “九首逐章相承，各有次第。”引《麓堂诗话》：“少陵《漫兴》诸绝句，有古《竹枝词》意，跌宕奇古，超出诗人蹊径。韩退之亦有之。”引申涵光曰：“绝句以浑圆一气、言外悠然为正。王龙标其当行也，太白亦有失之轻者，然超轶绝尘，千古独步。惟杜诗别是一种，能重而不能轻，有鄙俚者，有板涩者，有散漫潦倒者，虽老放不可一世，终是别派，不可效也。”【江畔独寻花七绝句】《杜诗提要》卷二：“每读三百篇，怪古人情浓百倍，今人一驰思，辄节外生枝，往而不反。晋人闻歌声辄唤奈何，所谓不胜情也。公诗……《江畔独步寻花》诸作，直是飞扬横放，一往难遏。每读一过，觉健如黄犊，老犹故态，一时胸怀千古，倾倒金石，犹有泐时，此不磨也。”《杜诗说》卷一○：“横竖是看花，一处作一样文法，便引读者一处换一番心眼。”《杜诗提要》卷一四：“一起恼花，一结爱花，恼即是爱，七首共成章法，而历一境又一境，则每首亦自成章法也。”《集千家注批点杜工部诗集》卷七：“每诵数郭，可歌可舞，能使老人复少。”【戏为六绝句】《岁寒堂诗话》卷下：“此诗非为庾信、王、杨、卢、骆而作，乃子美自谓也。方子美在时，虽名满天下，人犹有议论其诗者，故有‘嗤点’、‘哂未休’之句。……若子美真所谓‘掣鲸鱼碧海中’者也，而嫌于自许，故皆题为戏句。”《杜诗说》卷一○：“诸章备见公论文之旨，盖因当时后生轻薄前贤，特发此论。大旨在篇末‘转益多师’一句，以上数句反复较论，以明前贤之不可及，而终之曰‘别裁伪体’、‘转益多师’，以此质前贤，亦当心服；以此折后生，定自气平。”《杜诗提要》卷一四：“此《六绝》是公自道其本源之学而作诗之实也。今世研揣声病，寻章摘句者，目杜为村夫子而踵撼树之迹者比比矣，读此不爽然失哉!”吴冯栻《青城说杜》(道光癸巳宝荆堂刊本)：“六首一气，刀割不断，而顿挫曲折，轻重低昂之旨见。”《杜诗详注》卷一一：“少陵绝句，多纵横跌宕，能以议论摅其胸臆，气格才情迥异常调，不徒以风韵姿致见长矣。”《唐宋诗醇》卷一五：“以诗论文于绝句中，又属创体，此元好问论诗绝句之滥觞也。六朝四子之文，自是天地英华，不可磨灭，其所成就，虽逊古人，要非浅薄疏陋之徒所可轻议，宜甫之直言诃之也。……此六诗固不当以字句工拙计之。”